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作品名称：赵左 溪山无尽图卷 尺寸：画心28×605cm；题跋28×127cm 材质：纸本
20.LOT号：3921
赵左 溪山无尽图卷
创作年代：1612-1613年作
材 质：设色纸本
形 制：手卷
尺 寸：画心28×605cm；题跋28×127cm
估 价：RMB 30,000,000~~50,000,000
成交价：RMB 39,100,000
作品描述：
题签：
1.明赵左溪山无尽图卷。
2.董题赵文度山水长卷真迹。小长芦馆珍藏。 钤印：慈溪严信厚印
题识：壬子春三月之朔，余过吴兴，写子久溪山无尽图，成于癸丑秋前二日也。赵左。
钤印：赵左、文度
题跋：
1.赵文度笔法师大痴，佐以黄鹤山樵，甚有士气。天启丙寅，余游云间，购其真本不可得；崇祯戊辰冬再觅之，得八小幅，制一册，作拱璧藏之，终苦易尽。壬申元月，又得此卷，结构之工，笔法之妙，可谓倾海出珠矣。时董宗伯舟泊邗关，相与叹赏竟日。郑元勋识。 钤印：元勋私印
2.赵文度初为小景，以元季为师。及游长安，尝过余苑西邸舍，观所收董巨、宋人名迹，遂翻然一变。此图殆尽其伎俩，今亦不可复得矣。其昌题。
3.予藏程松门画《沧江萧寺》一帧，自题云“自予写一丘一壑，往往设色浅绛，大痴追踪不及，幸得师大痴之赵文度师之。”然观松门所作，深邃幽古，气势蓬勃，其所以稍逊文度者，时露猛笔耳。文度之笔，金刚杵也。读是卷者，自能知之。筱舫观察鉴家令题，即求指教。癸卯二月，吴俊卿。 钤印：苦铁、聋
鉴藏印：郑超宗珍藏、侠如、士介、润州戴植平生欣赏、古润戴植培之氏一字芝农鉴藏书画记、芝农、戴培之家珍藏、倍万楼主人、慈溪严氏小长芦馆珍藏、小长芦馆主人、慈溪严氏筱舫收藏金石书画之印、筱舫经眼、曾在沈剑知处
说明：
1.董其昌、郑元勋、吴昌硕题跋。
2.郑元勋、郑侠如、戴植、严信厚、沈剑知旧藏。
郑元勋、郑侠如兄弟皆为董其昌好友。郑元勋（1598-1645），字超宗，号惠东，其原籍为安徽，后居扬州。崇祯十六年（1643）进士，后请假归乡，次年授兵部职方司主事。工诗善画，为江东名流。善山水，宗吴镇，尤工山水小景，措笔洒落全以士气得韵。崇祯五年（1632）卜得城南废圃，筑别业奉亲。董其昌见其园盖在柳影、山影、水影之间，故书“影园”二字为赠。然郑元勋英年早逝，徐沁《明画录》云“因悍镇分地临扬，欲纾难而出语小误，为众击惨死，时论惜之卒年四十八”。郑元勋家族本世居安徽歙县，先人于万历年间到扬州从事盐业。到郑元勋这一代，郑氏由商而儒，博学能文，名重海内，而且，郑元勋加入了闻名遐迩的文人结社——复社。此卷郑元勋题跋详述得画、并倩董其昌题跋的经过。郑元勋跋云：“壬申（1632）元月，又得此卷，结构之工，笔法之妙，可谓倾海出珠矣。时董宗伯舟泊邗关，与叹赏竟日”。
郑侠如为郑元勋四弟。郑元勋之父郑之彦，字仲隽，号东里，年十九，补扬州郡秀才。有子四人，即元嗣、元勋、元化、侠如。郑侠如字士介，号休囤，明崇祯十二年（1639）贡生，授工部司务。“迨超宗死难，士介徒步入应天，哀泣上书得白”，可知其与二兄郑元勋最为相善。入清后归里，筑“休园”，“二亩之间，及王氏园，超宗有影园，赞可有嘉树园，士介有休园，于是兄弟以园林相竞矣”。扬州诗文之会，以马氏小玲珑山馆、程氏筱园及郑氏休园为最盛。康熙间，以其子郑为光贵，赐翰林院庶吉士。
戴植（清）， 字培之、芝农，江苏镇江人。清道光年间人。富收藏，精鉴别。
严信厚（1838-1907），字筱舫，以字行，浙江慈溪人。精于商务，颇为李鸿章、荣禄赏识。经营票号、盐运，晚年任上海商务总会首任总理。雅好书画，收藏甚富，以“小长芦馆主人”闻名于时。
3.严信厚题签条。
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无尽溪山不断风 荷香全在水云东
——赵左《溪山无尽》赏析
松江魁首 华亭文度
周亮工记载赵左为“松江派”开创者，蓝瑛和谢彬明确提出了赵左首创苏松派，以上两种说法都肯定了赵左在当时的地位。明人徐士俊与赵左之子相交，为《赵文度大愚庵遗集序》所道最为详尽：“华亭赵文度先生，少年游京师，以秋草诗得名，京师之人，群呼之为赵秋草，与曩时所谓袁白燕者相类。既而学画则笔精墨妙，疑有神助，其初全仿唐人，后乃兼入宋元诸家，在明朝为开辟手。诗中画，画中诗，其信然耶！”
世人尽知赵左为董其昌的代笔人，而忽视了赵左作为“松江派”的开创者的历史地位。赵左存世作品不多，全国各大博物馆存赵左作品约60余件，其生平资料较少，生卒年不详。有学者认为其卒年为1636年之后，亦有认为是1620年。以《中国古代书画图目》出图且有明确纪年作品为例，创作时间最早的北京故宫所藏，作于万历三十二年（1604）的《富春大岭图》以及设色金笺《山水》，最晚仅见为天津市博物馆藏《山水》金笺扇页，作于崇祯九年（1636），余者皆为1620年前所作。
南宗正脉 钟情子久
是作《溪山无尽》，画家自题“壬子春（1612）三月之朔，余过吴兴，写子久溪山无尽图，成于癸丑（1613）中秋前二日也”。赵左与宋懋晋俱受业于宋旭，懋晋挥洒自得，而赵左“惜墨构思，不轻涉笔”，其山水画以董源为宗，兼学二米、黄公望、倪瓒等诸家。赵左无疑对黄公望是情有独钟的，临仿过的有万历三十二年（1604）《摹子久富春大岭图》（北京故宫博物院藏），万历四十七年（1619）《仿大痴秋山无尽图卷》（上海博物馆藏）、万历四十七年（1619）《仿黄子久山水卷》（广州市美术馆藏），作于万历三十九年、四十年（1611-1612）的《仿子久溪山无尽》（美国大都会博物馆藏）以及本卷。赵左虽学黄公望亦有用自家法度，善用干笔焦墨而又长于烘染，山石多以长披麻皴略带荷叶皴勾皴，形成清苍灵秀、设色雅致的风格。
“松江画派”作为“南宗正脉”，以董巨、黄子久为宗，继承并发扬文人画的传统。董其昌收藏过黄公望《富春山居图》，赵左可能欣赏过。据俞安期（1550-1627年后）《寥寥集》卷十四《吴之矩溪楼歌题赵文度画障》：“铜官之北荆溪阳，楼居高起临回塘……华亭赵文度词客兼画师，楼居写作丘壑障。千峰万濑缩寻丈，飞雨飞云欲来往。何当更置长啸人，壁上齐令众山响。”铜官在今江苏宜兴，赵左曾到吴之矩的溪楼为其作画，吴之矩正是从董其昌手上购入黄公望《富春山居图》。
笔不轻涉 匠心结构
此作《溪山无尽》卷，动笔于万历四十年（壬子，1612）春三月，至癸丑（1613）中秋前二日，用时一年有余。值得注意的是，美国大都会博物馆所藏《溪山无尽》卷，是“二十四福堂”主人王际华以及新安程霖生递藏，布局与本卷一致，款书“万历辛亥（1611）夏五月，赵左仿子久画溪山无尽图。成于壬子（1612）春三月之朔”，两卷皆为跨年之作，且创作时间首尾相接。相较而言，本作山石画法多用长披麻皴法，用线多以干墨为之，苍润空灵；大都会《溪山无尽》山石画法多用荷叶皴法，用笔较为厚重苍莽。相比黄公望作《富春山居》用时三年来说，赵左画此二卷用时较长也不为过。
或许是感觉早年这一卷不甚满意，比如卷后的溪流的处理过于突兀，因此对于“不轻涉笔”的赵左来说，又作本卷。但依旧忙碌，不仅有捉刀之忙，亦要应酬友人。北京故宫博物院藏赵左于万历四十年所作《溪山无尽图卷》，款书“壬子（1612）腊月之望，写赠五鹿先生还朝”，“五鹿先生”应为华亭人张仲山，何三畏《云间志略》有传。沈阳故宫博物院藏赵左《烟霭横看图卷》：“壬子（1612）腊月廿六日仿大年画”，北京故宫博物院藏赵左《山水十开册》款署：“癸丑（万历四十一年，1613）夏日画 ”；清张四科《宝闲堂集》卷二载《题赵文度画五城十二楼图》：“癸丑（1612）六月四日为茅止生悼陶姫作并画”。茅止生（1594-1640），名元仪，浙江归安人。绘制本卷之后，还有北京故宫博物院藏赵左《群玉山房图卷》款署：“万历癸丑（四十一年，1613）九月，新安汪玉吉兄四十初度，为作群玉山图。”这是存世作品而言，也说明了赵左作为当时著名画家，很难一次性完成如此繁复的作品。
宗伯叹赏 不可复得
是作由董其昌、郑元勋、吴昌硕先后题跋；郑元勋、郑侠如兄弟、戴植、严信厚、沈剑知递藏。郑元勋、郑侠如兄弟为董其昌好友。郑元勋（1598-1645），字超宗，号惠东，其原籍为安徽，后居扬州。崇祯十六年（1643）进士，官至清吏司主事。工诗善画，为江东名流。善山水，宗吴镇，尤工山水小景。崇祯五年（1632）卜得城南废圃，筑别业奉亲。董其昌见其园盖在柳影、山影、水影之间，故书“影园”二字为赠。此卷郑元勋题跋详述得其经过，并倩董其昌题跋，更见其珍贵！
郑侠如为郑元勋四弟，郑侠如字士介，号休囤，崇祯十二年（1639）贡生，授工部司务。“迨超宗死难，士介徒步入应天，哀泣上书得白”，可知与郑元勋最为相善。入清后归里，筑“休园”。后归戴植所有，戴植，字培之，江苏镇江人。富收藏，精鉴别。严信厚（1838-1907），字筱舫，以字行，浙江慈溪人。雅好书画，收藏甚富，以“小长芦馆主人”闻名于时。沈剑知，福建侯官人。沈葆桢曾孙。工书善画，诗亦佳，为上海市文管会委员。因此，本卷可谓传承有序，递藏清晰。本条艺术家的书画成交信息已通过东方艺术天地审核被东方大数据书画成交记录网收录。名家书画成交记录信息，网络书画成交记录信息，书画拍卖成交记录信息，建立全方位书画成交记录档案，便于书画成交记录信息查询。书画成交记录网是书画成交记录免费查询的权威公众平台。
