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作品名称：石涛 翻风滴露图 尺寸：228×99cm 材质：纸本
32.LOT号：4037
石涛 翻风滴露图
创作年代：1698年作
材 质：水墨纸本
形 制：立轴
尺 寸：228×99cm
估 价：RMB 25,000,000~~35,000,000
成交价：RMB 28,750,000
作品描述：
题签：释道济写翻风滴露墨竹图。时年六十八岁。
题识：或言竹叶有定法，否则不类，于是个个枝枝加以刻画，而生意尽矣。吾竹时取法于雪堂老子。夫画竹可以不节，尚有何法可拘？翻风滴露，观者正当得其生韵耳。时戊寅寒露日清湘陈人大涤子济青莲草阁。
钤印：清湘石涛、膏肓子济、赞之十世孙阿长、何可一日无此君
鉴藏印：王季迁氏审定真迹、莲叔审定、无上妙品、海阳孙氏莲叔珍赏书画印信
出版：《王季迁藏中国历代名画》下卷，第414-415页，天津人民美术出版社，2013年。
说明：孙殿龄、王季迁旧藏。孙殿龄（清），字莲叔，安徽休宁人，家世富饶，富收藏。
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『一六九八年 八月廿三』
康熙三十一年（1692）秋，石涛买舟自北京沿运河南下，这次的目的地是其晚年的主要活动地点，也是石涛“大涤草堂”的落成地——扬州。博尔都作诗《送苦瓜和尚南还》赠曰：“飞锡竟何处，遥指广陵树。”至康熙三十五年（1696）夏末，石涛迁入新落成的大涤草堂，这座建于扬州大东门外河沿上的草堂是石涛一生中最为重要的寓所，亦是其终老之地。
“时戊寅（1698）寒露日清湘陈人大涤子济青莲草阁。”本件《翻风滴露图》落款中的“青莲草阁”，便是石涛在大涤堂定居时期的常用落款之一。故宫博物院藏石涛《兰竹图册》中兰草、菊花二页，均落“青莲草阁”。再观“寒露日”可知本作准确的创作日期为二十四节气中的第十七节气——寒露，也就是康熙三十七年（1698）农历八月廿三日。现藏于华盛顿弗利尔美术馆的《忆戴鹰阿山水》，是石涛对友人戴本孝表达思念的作品。是作款落“戊寅（1698）菊月清湘陈人大涤子济”，农历九月是菊花开放的时期，古人称之为“菊月”，创作时间较《翻风滴露图》稍晚半月左右，落款同为“清湘陈人大涤子济”，另一《中国书画家印鉴款识》取印作品——苏州灵岩山寺藏《梅竹图轴》落款为“清湘陈人济”，这些同年作品可佐证这一时期石涛的落款习惯。
本作钤盖“清湘石涛”、“膏盲子济”、“赞之十世孙阿长”及“何可一日无此君”石涛自用印四方，其中白文“何可也一日无此君”一印，“此君”，即竹子。出自南朝宋刘义庆《世说新语·任诞》篇第四十六：王子猷尝暂寄人空宅住，便令种竹。或问：“暂住何烦尔！”王啸咏良久，直指竹曰：“何可一日无此君？”故石涛此阶段的竹画多钤本印。这一点朱良志先生在其《传世石涛款作品真伪考》一书中也提到：“而印章的使用也是考察因素之一，不同的时期有不同的印信，不同的绘画内容使用印章不同（如石涛晚岁的竹画多钤“何可一日无此君”朱文长印）。”
石涛南归后以鬻画为生，存有同一绘画题材下一诗多用的情况。本轴诗题“或言竹叶有定法，否则不类，于是个个枝枝加以刻画，而生意尽矣。吾竹时取法于雪堂老子。夫画竹可以不节，尚有何法可拘？翻风滴露，观者正当得其生韵耳”，此诗文亦曾出现在南京博物院藏《灵谷探梅》一轴中。《灵谷探梅》作于南京时期，康熙二十四年（1685）二月雪霁探梅归来，图绘梅竹，左以隶书录此诗，又以行书录《金陵探梅》九首之一。《翻风滴露图》较《灵谷探梅》晚十余年，落款与用印习惯皆不相同，在“予”“吾”等常用词的表述上亦有更改。石涛一生游历丰富，考查创作时间、地点、背景是否吻合是后代学者的基本研究方法。本幅《翻风滴露图》无论时间、地点、署名、书法风格及用印习惯，均吻合无误，是石涛晚年南归这一时间的杰作无疑。
『个个枝枝 翻风滴露』
“而兰菊梅竹尤有独到之妙”此为石涛对其挚友李驎自夸所言，见载李驎《大涤子传》。值得一提的是，石涛与这位晚年最为重要的知己好友亦订交于本年（1698）。整观本幅《翻风滴露图》，篇幅巨大，笔墨酣畅肆意，竹叶翻飞，似是借物抒怀。在用笔、构图甚至尺幅，本幅都与广西壮族自治区博物馆所藏石涛杰作《竹石图》极为相似。两件作品均为巨幅立轴，竹叶用墨由淡至浓大致分为三层，淡墨湿润朦胧，构成远景；重墨为主要用色，搭建整体布局；浓墨醒神，拉开画面层次。右下角绘坡岸怪石，重墨点苔，涧生杂草。石头造型与上海博物馆藏《游华阳山图》 一轴中极为相似。山石粗糙坚实，竹叶灵动纷飞，形成强烈的动静对比，引人深思，妙趣横生。郑板桥尝评石涛云：“石涛画竹好野战，略无纪律，而纪律自在其中……甚矣，石公之不可及也。”
南归后石涛在画法上比起成法更加注重墨法与水法的运用融合，《翻风滴露图》以偏熟纸张绘制，运笔水墨交融，富于变化，在纸张上得到极好的呈现，全图层次明确，酣畅淋漓，足见其功力之深。故宫博物馆藏《蕉菊图轴》，前述广西壮族自治区博物馆藏《竹石图》等花卉题材传世名作均为此类纸张。石涛南还后，梅竹逐渐成为其主要绘画题材。简单而言，梅竹最能展现石涛的笔墨技巧，也最能体现石涛的艺术风格和内心世界。
『观者得其生韵耳』
本幅右下角钤朱文“海阳孙氏莲叔珍赏书画印信”、“莲叔审定”、“无上妙品”藏印三方。为清代安徽休宁藏家孙殿龄，其友俞樾在《春在堂随笔》写道：“休宁孙殿龄，字莲叔，家世富饶。生十五六而孤，拥资百万。”孙莲叔在中犊山建有红叶读书楼(俗称曲尺楼)及观旭楼，富收藏。故宫博物院有其旧藏恽寿平《高岩乔木图》，亦钤“海阳孙氏莲叔珍赏书画印信”、“莲叔审定”、“无上妙品”三方印章。此轴后经近代收藏大家王季迁先生收藏并临摹，本作题签“翻风滴露墨竹图”为王季迁先生手书，是对本幅石涛墨竹图的最佳诠释。石涛的艺术对这位廿世纪的收藏家具有相当程度的影响。王季迁先生曾说：“石涛能用同样伟大的笔墨创造出一个新的领域，充满诗意的构图和他所有的创新，这就是石涛的成就，也是他的贡献。”本条艺术家的书画成交信息已通过东方艺术天地审核被东方大数据书画成交记录网收录。名家书画成交记录信息，网络书画成交记录信息，书画拍卖成交记录信息，建立全方位书画成交记录档案，便于书画成交记录信息查询。书画成交记录网是书画成交记录免费查询的权威公众平台。
