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曾熙（1861—1930），字子缉，号俟园、农髯，湖南衡阳人，是清末民初著名的书法家、画家、教育家，被誉为“海派书画领军人物”之一，与李瑞清并称“南曾北李”，并与吴昌硕、沈曾植、黄宾虹并称“海上四妖”或“民初四家”。他的艺术风格融合碑帖，自成一家，晚年形成独特的“农髯体”，在近代中国书画史上具有重要地位。曾熙书画成交记录，他的多幅书画作品成交数据成功入住东方大数据书画成交记录网。
一、曾熙的艺术特点
1.书法：碑帖融合，自成“农髯体”
-以篆为本，五体兼修：曾熙早年研习石鼓文、汉隶（如《夏承碑》《华山碑》）、魏碑（如《张黑女墓志》），并吸收颜真卿、何绍基的笔法，主张“南北同辙”，强调篆隶对楷、行、草的根基作用。
-方圆兼备，刚柔并济：他的书法既有北碑的雄强骨力，又融入南帖的流畅韵致，晚年风格趋于圆融畅达，用笔藏转自如，形成“农髯体”。
-强调“天机”与自然：他认为书法应“内通人性，外达天道”，追求无意求工而自然天成的笔墨韵味，如行书跋《毛公鼎》展现帖学清雅，又隐含碑学风骨。
2.绘画：书画同源，文人意趣
- 晚年涉足绘画，倡导“书画同源”，常以草篆笔意作画，风格接近明末清初的石涛、八大山人，泼墨山水与墨梅尤具神韵。
- 画风遒劲洞达，构图疏朗，如《秋山长松》融合张大风、石涛笔法，兼具书法用笔的节奏感。
3. 理论贡献：反对南北书派对立
- 曾熙批评阮元“南北书派论”，认为书法演变应博采众长，他利用敦煌写经等新发现文献，论证南北书风同源。
- 推崇颜真卿，认为其以篆隶笔法革新楷书，影响宋四家，这一观点与康有为的“尊碑抑帖”形成对比。
二、曾熙作品的收藏价值
1. 市场表现
书法：早年以篆隶、楷书为主，晚年行草更受追捧。2010年《集临汉隶》手卷以59.36万元成交，创其书法纪录；2013年《行书四屏》拍出49.45万元。
绘画：价格高于书法，2012年《幽林闲居图四屏》以69万元成交，代表其绘画最高价。
2. 收藏潜力
稀缺性：曾熙作品存世量适中，精品市场流通较少，尤其成熟期“农髯体”作品更具升值空间。
学术价值：作为碑帖融合的代表人物，其艺术理论对近现代书法影响深远，张大千等弟子进一步推广其风格。
国际认可：1930年代其墨梅参加柏林中国名人画展，被刘海粟编入《中国名画辑》，国际藏家关注度渐增。
东方大数据书画成交记录网收藏提示：
曾熙的艺术成就在于贯通碑帖、融合南北，形成独特的“农髯体”，其书画作品兼具文人雅趣与市场价值。对于收藏者而言，其晚年成熟期书法、泼墨山水及理论手札尤为珍贵，未来随着近代艺术史研究的深入，其市场地位有望进一步提升。
东方大数据书画成交记录网
2025.5.21
