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傅抱石
傅抱石（1904-1965）
满身苍翠惊高风
立轴 设色纸本
1962年作
102.5×71.5 cm.约6.6平尺
题识：满身苍翠惊高风。一千九百六十有二年六月，傅抱石金陵并记。
钤印：抱石之作、往往醉后、壬寅
著录：
1.《傅抱石年谱》，第258页，上海古籍出版社，2004年版。
2.《傅抱石年谱》，第400页，上海书画出版社，2012年版。
展览：
1.“傅抱石遗作展”，中国美术馆，1979年8月15日至9月16日。
2.“傅抱石画展”，上海美术馆，1991年5月4日至16日。
3.“20世纪中国画坛巨匠——傅抱石”涩谷区立松涛美术馆（日本），1999年10月12日至21日。
出版：
1.《傅抱石画集》，图版81，金陵书画社，1981年版。
2.《金陵书画》，金陵书画社，1981年版。
3.《傅抱石画选》，图版121，人民美术出版社，1983年版。
4.《中国画（1984年第二期）》，第2页，北京出版社，1984年版。
5.《傅抱石画集》，图版81，江苏美术出版社，1985年版。
6.《傅抱石画选》，图版59，朝华出版社，1988年版。
7.《中国近代名家书画全集10·傅抱石·瀑布雨景专号》，第75页，翰墨轩出版有限公司（香港），1990年版。
8.《中国近代名家书画全集45期·傅抱石特集》，第38页，翰墨轩出版有限公司（香港），1993年版。
9.《荣宝斋画谱（二十一）》，第32页，荣宝斋，1994年版。
10.《傅抱石画集》，第96页，（台湾）历史博物馆，1994年版。
11.《中国近现代名家画集·傅抱石》， 图版154，天津人民美术出版社，1996年版。
12.《20世纪中国画坛之巨匠·傅抱石》，图版80，（日本）涉谷区立松涛美术馆，1999年版。
13.《中国名画家全集·傅抱石》，第83页，河北教育出版社，2000年版。
14.《中国名画家全集·傅抱石》，第83页，艺术家出版社（台北），2001年版。
15.《艺术大师之路丛书·傅抱石》，第122页，湖北美术出版社，2002年版。
16.《中国近现代名家作品选粹·傅抱石》， 第57页， 人民美术出版社，2003年版。
17.《傅抱石画集（下集）》，第362页，北京工艺美术出版社，2003年版。
18.《其命唯新——纪念傅抱石诞辰一百周年民问珍藏傅抱石作品展》，第105页，中华人民共和国文化部、江苏省人民政府主办展出，2004年版。
19.《傅抱石·其命唯新——纪念傅抱石诞辰一百周年》，第45页，上海古籍出版社，2004年版。
20.《傅抱石大典》，第282页，古吴轩出版社，2004年版。
21.《中国近代名家书画全集37·傅抱石·古人诗意》，第112-116页，翰墨轩出版有限公司（香港），2004年版。
22.《傅抱石精品画集》，图版100，上海古籍出版社，2004年版。
23.《我的父亲傅抱石》，第112页，上海辞书出版社，2006年版。
24.《傅抱石全集·卷四》，第222-223页，广西美术出版社，2008年版。
《满身苍翠惊高风》著录、出版
念兹醉兹
——读傅抱石《满身苍翠惊高风》有感
文 | 万新华
康熙丙寅（1686）七月，石涛在南京一枝阁避暑作画，题诗云：
云色崔嵬奇未已，百尺何来虹旖旎。遥将茗色凌鸿蒙，中有高人相坐起。
满身翠影惊高风，采芝采实何从容。昔闻徐福出东海，复见二君来江东。
画面形象地呈现了一个沉迷山水、忘却尘嚣的高士形象，两位朋友远来相访，亦倘佯于云色丘壑间，而题画诗不假辞藻，直抒胸臆，生动地表达了超然从容的心境与情思，真所谓“画中有诗”“诗中有画”也！
傅抱石《满身苍翠惊高风》局部
“云色崔嵬”“百尺虹旎”“满身翠影”，充分再现了千岩万壑之间银练飞下的动人景象，“高人相坐”“二君相来”则彻底展现了一个栖息林泉、徜徉山水的自我。
石涛《金陵怀古册》之一“长干寺一枝阁” 美国弗利尔美术馆藏
傅抱石1937年撰《大涤子题画诗跋校补》自序
1937年以来，傅抱石沉醉于石涛的精神情境，孜孜不倦地收集整理石涛散佚题画诗跋，精心考订，去伪存真，辑录完成七百余首规模的《大涤子题画诗跋校补》，探寻石涛的艺术思想和艺术踪迹。他通晓石涛诗文，对石涛的内心世界也有独到的领悟，可谓心心相通：“这自是我多年来不离研究石涛的影响，石涛有许多诗往来我的脑际，有许多行事、遭遇使我不能忘记。当我擎毫伸纸的时候，往往不经意又触着了他。”在撰文著书之余，傅抱石情不自禁地选择石涛诗意画的创作，孜孜求变，“深山有怪松”“山水有清音”“盘礡万古心”“乱帆争卷夕阳来”“秋风吹下红雨来”“暮年留眼但看山”“萧然放艇学渔人”……诠释石涛诗的精神内涵，也完成了与石涛心灵上的时空对话。当时，他还精心镌刻寿山石朱文方印 “苦瓜诗意”，专门钤盖石涛诗意画。
傅抱石与石涛的时空对话
1943年，蛰居于金刚坡下的傅抱石目睹初秋山色，陶醉林壑，以石涛“满身翠影惊高风”之句入画，以“松、壑”为主要元素，充分发挥了水墨逸趣。山石仞立，以散锋勾勒法为之，施染花青赭石，疾笔挥洒自如，纵横交错；石间松树杂生，云雾迷蒙，为山石的巍然坚硬增添灵动之气；山巅之上，蓝衣高士目睹美景，不禁而起，独享山水之乐，即“中有高人相坐起”，实现了诗画的互动。
参考图：傅抱石《满身苍翠惊高风》立轴 设色 纸本 87.6cm×33cm 1943年 来源《傅抱石全集》
而在题诗中，傅抱石则以明末清初归安双溪诗派代表诗人吴景旭（1611-？）《道场选胜》之句“满身苍翠破烟封”将“翠影”改成“苍翠”，自如地付诸于于淋漓酣畅的笔墨再现，从而衍生出更加深邃苍茫的诗境。
傅抱石《满身苍翠惊高风》局部
后来的二十余年，傅抱石十分喜欢这首清新自然的七律，不停地揣摩经营，并创造性地加入了飞瀑、流泉等元素，从而成了一种富有新意的经典题材。他有时侧重山峦，有时侧重“飞瀑”，有时偏于逸士心境，或遣兴、或抒怀、或酬酢，精品迭出。
傅抱石《满身苍翠惊高风》局部
不仅如此，傅抱石还经常图解石涛的另一首题画诗：“林涛似发雷霆怒,云气常令日月昏。凭此高崖堪憩寂,无烦龙杖立天门”，并互用于“满身苍翠惊高风”的诗意再现之中，或观瀑，或听泉，按诗索意，无论笔墨，还是构图，抑或是意境，呈现无穷之变化，耐人寻味。
尤其晚年，或许来自于东北写生“镜泊飞泉”的实景启发，“满身苍翠惊高风”成了傅抱石自娱遣兴的惯用画题。其中，最精彩者莫过于傅家旧藏1962年6月所作大幅，她即将惊艳亮相于中国嘉德2022年秋拍大观之夜。
傅抱石《满身苍翠惊高风》局部
画面中，右上角和左下角设置了两组瀑布群，中间突兀的一块巨石既连接了两组瀑布、又隐含了两组瀑布上下水流间的关系，而巨石上的三个点景高士不仅反衬了瀑布的宏大气势，而且作为“画眼”营造了浓浓的诗意，完全契合于“中有高人相坐起”“复见二君来江东”之句。陶醉于斯，所谓“如闻其声”，也从他们的手势和神态上反映出来。傅抱石用淡墨散锋“扫”出流泉瀑布湍急奔涌的水势，以重墨点画水口中裸露的巨石，体积硕大，粗勒轮廓，皴擦挥扫，笔墨轻松，看似不经意，实则内藴章法，具有强烈的视觉冲击力，极有真实感。
傅抱石《满身苍翠惊高风》局部
与石涛画作不同的是，傅抱石将“雨”“泉”充分结合起来，“皴水法”“破笔点”“扫雨法”尽情施展，形成一个奇妙清旷的水世界。右上角远景瀑布和左下角近景流泉构成山洪爆发的泻水系，中间隔以崚嶒巨石使水系时隐时现，或泻水击石，或烟雨蒸腾，或湍流奔涌，雨、雾、泉、水尽在笔下翻滚，任兴而挥。画面不见远山或山体全貌，只作截取之局部，远瀑显其形，朦朦胧胧，然层次清晰，近流映其光，银波粼粼，晶珠激荡。特别是近景用浓墨破笔巨石点画茂树，既有草草逸致，也拉开了前后层次，花青渲染，则突出“满身苍翠”之意，而使通幅水墨鲜活烂漫。
傅抱石《满身苍翠惊高风》局部
傅抱石曾说：“我对于画面造形的美，是颇喜欢那在乱头粗服之中，并不缺少谨严精细的。乱头粗服，不能成自恬静的氛围，而谨严精细，则非放纵的笔墨所可达成，二者相和，适得其中。我画山水，是充分利用两种不同的笔墨的对比，极力使画面‘动’起来的，云峰树石，若想纵恣苍莽，那么人物屋宇，就必定精细整饬。根据中国画的传统论，我是往往喜欢山水、云物用元以下的技法，而人物、宫观、道具，则在南宋以上。”因此，他在《满身苍翠惊高风》中也无比细致了刻画点景人物，三个高士分别着素衣、紫衣、褐衣，颜色鲜艳，衣纹须眉纤细入微，或佇立观瀑，或指点交谈，大有呼之欲出之妙，并与山石形成一种对比的趣味。不可否认，傅抱石在观瀑题材的作品中点缀身着上古衣冠的文士儒生，目的不外有二：一是令观者仿佛置身其中，对瑰丽奇伟的景色感同身受，二是通过人物的渺小反衬自然山川壮阔雄浑的宏大。
傅抱石《满身苍翠惊高风》局部
“山以水为血脉，故山得水而活。”无论宋人写真，还是元人求古，亦或是明人写意，都离不开文人骚客特有的闲情逸致。诗情画意，表达岁月飞逝的眷恋，追忆往昔的快意，思考人生的哲理。在笔飞墨舞与山清水音交相辉映之间，《满身苍翠惊高风》流动出一种自然山水、个人情感兼融的适意，高山飞瀑、草木烟雨孕育出妙笔生花，传递了清韵雅趣。
傅抱石《满身苍翠惊高风》局部
这里，林壑、飞泉、流烟、高士，共同组成了自由恣肆的图画；动与静、虚与实、疏与密，全力谱写了一曲激昂澎湃的交响乐。所谓“往往醉后”，傅抱石有忘我的怡然，也有自在的闲适！
